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在家休息了两天，周秉昆就去了嘉禾公司。
他把金棕榈奖杯装在盒子里带过去，放在邹文怀的办公桌上。
邹文怀打开盒子，把奖杯拿出来，托在手里看了看，又放回去。
“复制一份，摆在公司大堂。”周秉昆说。
邹文怀点头，说“我找最好的师傅做”。
然后他从抽屉里拿出一个文件夹，放在桌上。
“好莱坞那边，有四份邀请信。”邹文怀翻开文件夹，“派拉蒙、哥伦比亚、华纳、联美。”
派拉蒙
信是弗兰克·亚布兰斯签的。
邹文怀说，这人1972年刚当上派拉蒙总裁，手段狠，脑子快，把发行和宣传合并成一个部门，直接向他汇报。
派拉蒙刚靠《教父》赚了大钱，但亚布兰斯不满足。
他想要更多。
信里写的是：“萧先生，我们看过《舵》。我们相信你能用低成本讲出一个扎实的故事。派拉蒙正在寻找这样的导演。如果你愿意来，我们可以谈一个三部片子的合约，每部预算控制在300万美金以内。”
周秉昆看着这封信，心里清楚。
派拉蒙的“导演公司”刚成立，博格丹诺维奇、科波拉、弗里德金三个人各拍一部，每部不到300万。
亚布兰斯想再找一个能拍“小成本、有作者感”的导演，周秉昆正好卡在这个位置上。
哥伦比亚
信写得客气，但底气不足。
邹文怀说，哥伦比亚1971年亏得厉害，CBS那边已经决定撤出电影制作，把“电影中心”关掉了。
信里写的是：“萧先生，哥伦比亚有着支持年轻导演的传统，《逍遥骑士》就是一个例子。我们愿意为你提供一个机会，预算在200万美金左右。”
哥伦比亚有传统，但1972年的哥伦比亚自身难保。
一个连自已母公司都要撤资的厂牌，能给一个外来导演多少支持？
华纳
信最短。
华纳的人写的是：“萧先生，华纳兄弟对与您合作持开放态度。如有兴趣，请与我们联系。”
没有预算数字，没有项目承诺。
邹文怀说，华纳现在稳，但稳意味着不着急。
他们不缺导演，不缺项目，不会为一个香港来的新人破例。
联美
信是阿瑟·克里姆签的。
邹文怀把信递过来的时候，多说了一句：“联美这两年，海外发行做得最凶。1972年他们占了海外市场四分之一还多。”
信里写的是：“萧先生，《舵》在戛纳的放映，我的同事看了。这部电影有一种独特的魅力，你用画面讲出了一个好故事。联美从1919年开始就是靠独立制片人起家的，我们不干涉导演怎么拍，我们只负责把片子卖出去。如果你手里有想拍的东西，我们可以谈谈。预算、分成、最终剪辑权，都可以坐下来聊。”