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脸比父母白一些，因为常年戴斗笠，只有下半截晒黑了。
眼睛不大，但眼神很稳定，一看就很有戏。
周秉昆跟他聊天时，他的手脚不知道往哪儿放；
但一让他干活，收网、解缆、搬鱼筐，动作就顺了。
周秉昆跟他聊的时候，问他“想不想上岸”，他没说话，低头看着自己的手。
女儿10岁，矮，瘦，黑。
在船上跑来跑去，一会儿爬到船头，一会儿钻到舱里，一会儿蹲在船尾看水。
她不怕水，也不怕生人，周秉昆给她一块糖，她接过去，说了声谢谢，剥开纸塞进嘴里，又跑开了。
她是船上唯一一个，还没有被规矩绑住的人。
渔船不大，十几米长，木壳，船身补过好几处，漆掉了大半。
甲板上堆着网具、浮标、几个塑料桶。
船舱窄，一家人挤在里面，锅碗瓢盆挂在舱壁上。
船尾有个小灶台，烧柴油的，做饭的时候油烟混着海风。
船虽然旧，但收拾得干净，缆绳盘得整齐，网补得密实。
周秉昆提前看了这一家四口，做了交流沟通，形象非常符合剧情需要。
剧中的班底还是周秉昆拍摄《秋天的童话》的班底，但邹文怀添加了人手，做了补强。
一是这部电影的重要性，不得不让邹文怀重视；
二是拍摄环境的多样性，导致拍摄难度比平常的电影更难。
根据剧本，整部电影的拍摄：
陆地约40%，渔船停港约35%，渔船海上约25%。
陆地戏在码头、街市、岸上的旧学校；
停港戏在船上；
海上戏要出海，风浪、撒网、收网。
海上戏最难拍，李制片提前跟澳门当地的船老大打了招呼，租了两艘辅助船，一艘装设备，一艘做安全。
摄影师老方换了防水的机壳，录音师老李的吊杆麦克风包了防风罩。