请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。
第三条。
黄淑仪拖着箱子走到秦沛跟前，箱子快碰到他的脚，她抬眼，看了一眼，低下头，走过去。
周秉昆喊“过”。
接下来拍李洁在板间房里独坐那场。
没有台词，只有动作：她坐在床沿，看着窗外的雨，手指在膝盖上轻轻敲。
黄淑仪坐在床沿，周秉昆让道具组在窗外架了一块黑布，用水管往上喷水，造出雨的效果。
水打在黑布上，声音闷闷的，从窗缝里渗进来。
第一条，敲得太匀。
周秉昆喊“停”，说：“你敲得太有节奏了，像是打拍子。李洁这个时候心里是乱的，她的手应该是不安的，有时候停一下，有时候快两下。”
黄淑仪重新来，手指敲得不太匀，中间停了两拍，再敲的时候快了一点。
周秉昆喊“过”。
拍到下午，转场到基隆街的茶餐厅。
茶餐厅晚上才借出来，白天还得做生意。
李制片跟老板谈好了，下午四点以后归剧组用。
剧组的人三点半就到了，等最后一桌客人走了，赶紧进去布置。
灯光师老陈把碳弧灯架在卡座旁边，灯光打出来硬，影子边缘像刀切的一样。
周秉昆让老陈把主光调低，加一层纱网，光软下来，阿尺坐在卡座里，脸上有一半在阴影里。
这场戏是阿尺一个人坐在茶餐厅里，面前摆着一碟炒河粉。
李洁搬走之后，他一个人来茶餐厅。
拍到晚上九点，收了工。
周秉昆坐在导演椅上，把当天的场记单翻了一遍，跟李制片说：“今天的进度，比昨天快。”
唯一比较麻烦的就是设备落后。
1971年的香港片场用的是胶片，拍摄时导演无法实时回放。
白天拍完的胶片，收工后由专人送到冲印厂。
冲印厂冲洗底片、印出正片，再把画面和同期录的磁带声音对好，做成“样片”。
这个过程快的话当晚就能出来，慢的话第二天上午。
然后导演、摄影师、制片坐在放映间里，把当天拍的镜头一条一条过一遍，看焦点准不准、曝光对不对、演员的表演要不要重来。
但是周秉昆的剧组小，30多个人，拍摄周期紧。
李制片跟周秉昆说：“萧先生，毛片隔天看一次就行，天天看耽误工夫，胶片跑一趟冲印厂也要钱。”
李制片给周秉昆一个更现实的节奏：隔一天看一次，攒一批，一起看。
看毛片的地方有时在冲印厂的小放映间，有时在嘉禾租的试片室。
灯一关，银幕上跳出白天拍的镜头，有的对焦虚了，有的光打硬了，有的演员眼神不对。
周秉昆坐在黑暗里，手里拿支笔，在本子上记哪条要重拍、哪条能用。
并且也会调整拍摄中的灯光、角度等问题。
周秉昆在深水埗拍外景，李制片跟他说：“萧先生，南昌街那栋楼没问题，我跟那边的‘阿头’打过招呼了，每天收工给两条烟钱就行。”