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周秉昆在家准备了3天。
第一天，他把剧本重写了一遍。
之前写的是梗概，几千字，骨架有了，血肉没填。
这次他坐在书桌前，把每一场戏的台词、动作、场景提示，一句一句详细写出来。
写到阿尺踹开板间房门那场，他停了一下，笔尖悬在纸上。
原版里船头尺骂了一句很难听的话。
他想了想，写下一句粤语粗口，然后划掉，换了一句更粗的。
阿尺这个人，不会说体面话。
骂得越难听，底下的意思才越清楚。
写到李洁搬走那场，阿尺不在，她把旧手表用报纸包好放在他门口。
周秉昆写到这里，笔停了很久。
他想起自己在每个小世界的告别；
有些离开，不需要当面说。
他把这段写完，又回头加了一个细节：
阿尺房门口那双拖鞋，鞋尖朝外，跟李洁刚搬来那天摆的位置一样。
写到结尾，阿尺在海边铁皮屋抬头看见李洁那场，他写得很慢。
台词只有4个字，“喝点什么？”
原版里船头尺说的是英文，他改成中文。
这4个字里，有惊讶，有高兴，有埋怨，也有“我一直在等你”。
剧本写完，他数了数场次。
一百零几场，主要的场景就那么几个：
深水埗唐楼的板间房和走廊、茶餐厅的厨房和卡座、港大附近的街道、西贡海边。
人物也不多，阿尺、李洁、男友，加上茶餐厅老板、街坊、同事这些配角。
这个体量，一个半月拍完，够紧，但够用。
第二天和第三天，他画分镜头脚本。
周秉昆继承了贾政和朱瞻墡的画画功底，画的分镜头脚本绝对不是几个火柴人。
虽然他谈不上惟妙惟肖，但也有8分像。
深水埗唐楼的走廊，他画了纵深感，两边的板间房门一扇一扇退过去，尾房的门在最里面，光线从走廊尽头的小窗透进来，在地上拉出一道长线。
阿尺坐的楼梯，他画了台阶的转角，墙上的水渍，扶手的锈迹，口琴摆在膝盖上的位置。
西贡海边的铁皮屋，他画了门楣上那块手写招牌的倾斜角度，灶台的高度，阿尺站在灶台后面时，围裙带子在腰后打的那个结。
每一张分镜
中景，固定，主光从走廊尽头来，侧光补阿尺半边脸。
近景，手持，跟李洁走路的节奏。