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第四折:两位兄弟都走了，蕙百芳看破红尘，四处寻仙问道，
后来被吕纯阳吕洞宾点化，想通人生聚散离合本就是一场幻梦，最后在仙境和两位老友重逢，一同返回瑶池。”
“孝定皇后李氏”:“结局留有念想，不至于太过虐心，很是妥当！”
“孝静毅皇后夏氏”:“整本杂剧剧情流畅，条理清楚，文字满是真情，
音律也顺口，字字都是藏不住的难过，当年一刊印出来就被大伙疯抢，就连海外都流传开。”
“朱聿键”:“连海外都传开？了不起啊！”
“孝静毅皇后夏氏”:“可不是嘛。1959年，日本学者八木泽元在东京出了本《明代剧作家研究》，全书九章，
前八章写的全是朱有纯、汤显祖这些男性戏曲大家，唯独第九章专门留给叶小纨，
整理了她的家世、年谱、代表作《鸳鸯梦》，还额外附了她的诗词合集，直接火遍中日。”
“张居正”:“打破男性垄断戏曲创作局面，这个功绩够分量。”
“孝静毅皇后夏氏”:“没错，《鸳鸯梦》是第一部完整保存到后世的女性原创杂剧，叶小纨就是实打实的华夏第一位女戏曲家。
她舅舅沈自征给这本杂剧写序时就感慨:词曲从元朝兴盛以来，从没见过大家闺秀能写出这种水准的作品，
蕙绸凭一己之才，补上从古至今闺阁女子没做到的事。”
“孝懿庄皇后李氏”:“单凭一己之才填补文坛空白，这份魄力不输朝中任何文官。”
“孝静毅皇后夏氏”:“崇祯年间，《鸳鸯梦》和她的诗集《存余草》，都被她父亲叶绍袁收进《午梦堂全集》里。
小纨34岁的时候丈夫过世，她就开始守寡，一辈子写了海量诗作，晚年自己删选，
只留下二十分之一编成《存余草》，可惜这本诗集后来失传了。”
“孝肃皇后周氏”:“寡居后仍笔耕不辍，这般心性坚韧，实在让人敬佩！”
“秦良玉”:“乱世里，女子能靠笔墨留下传世功绩，比上阵打仗还要难得。”
“孝静毅皇后夏氏”:“后世文学史，都把叶小纨当成戏曲史上里程碑式的女性创作者。
她是明末吴江午梦堂才女圈子里的核心人物之一，
娘家沈家本就是戏曲世家，加上叶家全家都爱舞文弄墨，才滋养出这位女剧作家。
当初动笔写《鸳鸯梦》，也是因为姐妹离世，叶家本就有写悼亡诗文传统。”
“沈云英”:“将门靠刀剑守土，才女靠笔墨留名，皆是不朽！”
“孝静毅皇后夏氏”:“她的创作还影响后面不少女作家，后世何佩珠写的《梨花梦》，
不管是故事结构，还是抒发情绪的路子，都明显参考、延续《鸳鸯梦》风格。”
“海瑞”:“不靠攀附权贵，单凭才情留名青史，值得敬佩。”
“孝静毅皇后夏氏”:“到现在，学界还一直在深挖叶小纨和《鸳鸯梦》，
研究她家学背景对创作影响、她作为首位女剧作家的历史意义，还有她在女性文学史里的独特地位。”
“孝静毅皇后夏氏”:“她留下来的代表作，就是杂剧《鸳鸯梦》和诗词集《存馀草》。
《鸳鸯梦》最早是崇祯丙子年的刻本，被收进《午梦堂全集》。
还有几首零散诗词保留到今天，比如《哭琼章妹其一》《浣溪纱·为侍女随春作》。”
“孝静毅皇后夏氏”:“最后给大伙读两首她写的词~
《浣溪纱·为侍女随春作》
髻薄金钗半亸轻。佯羞微笑隐湘屏。嫩红染面太多情。
长怨曲阑看斗鸡，惯嗔南陌听啼莺。月明帘下理瑶筝。
《得胜令》
蓦地人惊倒，顷刻也魂飘。从今后，雁去书难寄，灰寒香怎烧。悲淘，断送金兰约。呼号，摧折刎颈交。”
“朱雄英”:“徽娟妹妹，这个亸念duǒ，第三声，读音和花朵的朵一模一样~”
“朱徽娟”:“多谢雄英哥，又帮我解锁一个生僻字，太实用啦！”
“孝和皇后王氏”:“词句凄婉，读着心里都酸酸的，完全能感受到她当年的悲痛。”
“懿安皇后张嫣”:“才情长存，伤痛便也算有了归宿。”
“孝静毅皇后夏氏”:“好啦，叶小纨的故事到这儿就讲完咯~”
系统提示:
“叶小纨·人物小传”
叶小纨(1613～1657)，字蕙绸，吴江(今江苏省苏州市)人，叶绍袁、沈宜修二女，
着有杂剧《鸳鸯梦》和诗词集《存馀草》，是我国戏曲史上第一位有作品流传的女作家。
部分诗词作品如《哭琼章妹其一》、《浣溪纱·为侍女随春作》等流传。
“朱雄英”:“今天夏皇后的才女专场圆满收官啦，生僻字小课堂也顺带打卡完毕，收获满满！”
“朱徽娟”:“是啊，不光认识厉害的叶小纨姐姐，还学会好几个难认字，听得太过瘾啦~”
“朱雄英”:“那咱们就先收尾，家人们，咱们今天就聊到这儿喽～”
“朱徽娟”:“夏姐姐辛苦啦，期待明天新的历史小故事，家人们明天群里再见哦～”
(本章完)