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“另外，孩子，在电影拍到中后半段的时候，你通知我一声，我需要提前做宣传和安排一些采访。
还有就是这戏你准备往欧洲三大那边投吗？”
准备起身的周游被弗兰克叫住。
闻言，他重新靠在椅子上，想了想道：“还是戛纳吧。”
周游现在几乎只去戛纳电影节，倒也不是他挑剔，别的电影节对他也有邀请，但到了这个地步，基本都是会选择戛纳。
原因也简单，戛纳有全球独一档电影交易市场，这也是戛纳电影节最核心的优势，也是很多导演和片方看重的实际价值。
首先，他们那是全球最大的电影版权交易和创投平台，每年他们能吸引超过个从业者，600多家展商，还会举办1000多场市场放映。
数字看着比较麻烦，但其实记住一个就行了，戛纳那边承载了全球70%的电影版权交易。
相比于戛纳，柏林电影节更像是年初行业试水的市场，不管是交易量还是头部项目集中度，远远低于戛纳。
而威尼斯更偏向小众创投和后期扶持，成熟的版权交易很小。
而且戛纳还有全链条的产业功能。他们那边的市场覆盖了成片版权的销售、新项目的创投、国际对接、技术趋势交流等等。
另外就是奖项的商业变现能力和行业背书的强度。三大电影节的最高奖，说白了在职业含金量上就存在本质的差异。
其中票房转化能力就天差地别。
权威机构专门做过研究，金棕榈奖获奖影片的票房收入是其他提名影片的将近9倍。而且在控制变量之后，获奖能带来的商业增益仍有3倍左右。
另外两个电影节就不行了。
除此之外还有一项调查，将近一半的观众会因为金棕榈获奖这个名头，去选择主动观看一部电影，奖项的大众号召力远远超过其他两个电影节。
更别说戛纳的红毯、全球首映、新闻发布会能撬动全球数百家主流媒体的头版报道，话题覆盖量级和持续度远超柏林和威尼斯。
一部中小成本影片在戛纳首映，相当于完成了一轮全球范围的宣发，曝光性价比太高了。
哪怕把这一切都抛开，还有一个最核心的东西。
就拿威尼斯电影节举例，为什么在国内的曝光度相对来说没有那么高？特别是在华语电影没有入围的情况下。
这个原因很简单，那就是威尼斯电影节那边如果没有华语电影上映，一批华国记者过去想要采访一些受关注的影片，是很大程度上约不到的。
这里指的是单独约采访。
想邀约就只能去找片方那边，更何况还有很多片子是不在华国上映的，那人家就没必要接受你的采访。
戛纳就不同，无论是群访还是单独采访，他们都可以通过官方去跟人家递邀约，而不用你自己苦哈哈地守着人家，跟他妈蹲点似的。
而且去过的人都知道，对于这些记者们的待遇，两边又天差地别。
所以综合这些，戛纳说是欧洲三大之首，一点也不为过。
念周游的决定，弗兰克点了点头，也是意料之中。
如果能先在戛纳上映，接着在全美上映，这部电影运作奥斯卡的可能性又大了很多。
这也是华纳这边预先设计好的路线。当然了，他们更尊重周游的决定。
如果能在戛纳上面继续拿奖，无论是周游的个人导演奖，还是再次拿金棕榈，甚至是评审团大奖，这些都无所谓，弗兰克就能继续运作奥斯卡。
反正现在有了植入之后，电影几乎已经回本了，再去一趟戛纳，基本就是纯赚。
见弗兰克没其他事情了，周游又和他寒暄两句，起身出了会议室。
走廊上，看着一脸没睡醒的扁扁道：“想回去睡回去睡吧，我这没事了。”
周游昨天熬了个大夜，作为助理的扁扁肯定也是如此。
“那哥，有事你叫我哈。”
扁扁点点头回了自己的房间，周游则晃晃悠悠地往田曦薇那边去。
……
……
房间当中，田曦薇怒气冲冲的走到门口，打开门后回头看向周也道：
“你到底有完没完？”